Coleman le dieu vivant - [mu_si c -]
演出的几周之前，一位自由爵士的绝世发烧朋友从委内瑞拉专程发邮件来说，Ornette Coleman他就是一位活着的神，我只能这么形容了。要是票太贵，那末现在开始吃面，存钱买票看。
给演出暖场的是Bunky Green，配Eric Legnini的钢琴，Mathias Allamane的低音提琴和Franck Agulhon的打击。从Mingus的团队成长起来的Green果然不凡。而他四人合作，融洽和谐，天衣无缝，音乐好似树林，有嫩枝绿叶，也有危险动物，又忽而有枝桠间投射的日光闪眼睛。听者五大感官畅通无比，这音乐不仅清耳悦心，而几乎已经幻化成形，且馨香无比，十分销魂。
之后Ornette Coleman Quartet。在Dowell，Falanga和Denardo（Coleman的儿子）在正宗美音的介绍下隆重出场之后，Coleman才缓慢地走到舞台中间，全场就已经掌声雷动加尖叫不断，我在周围的热量中看着他比照片苍老、瘦弱许多的身体和蹒跚的步伐，就已经自我煽情得有点鼻子发酸了（……）。那么音乐来了，就像玩耍，他们一同开始，又瞬间结束，全场发出笑声，本来空的世界就仿佛忽然满了那么一下。好吧正式开始了，低音提琴那么幽怨；低音吉他轻轻跟上，它音色甜美；Coleman的萨斯风也来了，自由婉转；然后是鼓，却那么激烈，耳朵初听只觉猛、硬、生；然只不过需一稍会，马上觉出，各种线索各自热烈波动着，却竟然都能波谷和波峰汇合，这种在力量极端的完美融合才是最高程度的和谐啊。如果说Bunky Green团让人五感通透，那么Colaman Quartet便是摧毁了这五感，犹如大汗淋漓的时刻被高处坠落的冰水淋透全身，又如同被暗恋多时的异性压倒猛烈亲吻，一个激灵——而这个激灵持续的时间还很长——反应猛烈得一瞬间已经不清楚是热是冷，是悲是喜，是在现实还是异境，这低音提琴还是不是低音提琴应该是的声音，这低音吉他还是不是低音吉他应该是的声音，这萨斯风还是不是萨斯风应该是的声音，这鼓的节奏难道跟音乐符合了吗？总之，一切都混淆了，都变了面目，这些声音组合在一起，便不再是“各种声音”，而成为了“一个声音”。于是沉睡多年的未知感官也被唤醒了，开始发出无声的呼喊。
他旁边的低音提琴手和低音吉他手的注意力总在他的身上，一位喜悦，另一位婉约，加上激情四溢的打击乐器——而我们谦和的领导，带着诡异笑容的Coleman，他是沉静的，具有震慑力的，他的萨斯风就像一条金色河流，缓缓流动，养育了旁的别的乐声和音色，它们获得生命的养分，在这条河流当中跳跃，展开，绽放，爆发。听者一头栽入这条河中，别说外的世界，就是呼吸进去的已经不是空气而是水也毫无察觉。我总是在不经意间，发现自己脸部肌肉不是采用这个形式就是采用那个形式，已经不知不觉紧绷许久，除了在夜班车上歪头睡觉，我还从未试过醒着进入过这种状态。
一般舞台上的人造烟雾是沉重的，加上缺乏空气流动，霓虹打下来，只显得厚实，不容易飘移。而这个舞台，在红色蓝色当中，烟雾是上升的，轻盈的，就仿佛Coleman真的带了仙气。脆弱如我，除了皈依，贪婪地大吸一口仙气也就满足了，又哪敢再妄评音乐？
[图：演出结束后问到的签名！从上到下依次是：Ornette Coleman，低音提琴Tony Falanga, 打击乐手Denardo Coleman，还有低音吉他的Al Mac Dowell，跟我乌龙来，乌龙去了几句，我明明亲眼看到他往上写字了，最后回家却发现啥没有……背面有个小笔印，也不知道是不是他的签名了。]
[花絮1：拿签名的时候我是直接冲到Coleman面前了，但对得更正的是一个五十多岁的哥么，手上CD已经签了名，但他呆在那里坚如磐石，就是不走，脸上圆满感让人觉得看到佛在涅磐之前= =。之后没多久后面一个爷爷压过来差点把我挤扁了，朝上大喊：我63年在巴黎也看过你！你还记得吗？那是第一次！Colman缓缓地回答，是的，是的，我记得……]
Ornette Coleman
[花絮2：参加的是Jazz à la Villette，Villette爵士音乐节。幸而使用了Cité de la Musique的卡，幸而那天持卡青年票的特惠票还没有卖完，票最后以低于原价三分之一的价钱入手，这时候我真心感谢法国政府。
能提早来排队的，皆是不用工作的大龄知识分子或者低龄文艺青年。抢到的是第三排正中央位置，视野恰平，我不嫌声音大，所以简直完美。
还有暖场的Bunky Green，他们的法国CD恰巧就是原来实习过的公司出的，当时在办公室里，因为有太多试听碟堆积，头儿摆出来几十张让随便挑，我也不知道为啥就挑了他们的。
哦，最后还提一句，不光萨斯风，Colaman的小提琴演出也是非常厉害的。]
